第六届“诗歌与人·诗人奖”颁出，瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆获奖

“他以天纵之才抵达被敬仰的境界”

4 月23日晚，由《诗歌与人》杂志颁发的第六届“诗歌与人·诗人奖”在广东现代舞团小剧场揭晓，多次获诺贝尔文学奖提名的瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆获得 本届大奖。当晚，特朗斯特罗姆因远在瑞典且行动不便等原因未能出席颁奖典礼，由他的中国朋友，也是他作品的汉语翻译者李笠前来广州代替他领奖。来自瑞典、 德国、广州、澳门等国家与地区的文学界、艺术界人士出席了颁奖典礼。

“他引吭的是心灵的歌唱”

本届“诗 歌与人·诗人奖”获得者，瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆，是当代欧洲最杰出的象征主义和超现实主义大师，他在中国有很多读者，陈东东、王家新、北岛等中国 诗人都或多或少受过他的影响。早在1954年，他因出版第一本诗集《诗十七首》引起瑞典诗坛轰动，后来出版了诗集《途中的秘密》、《半完成的天堂》、《声 响与足迹》、《狂野的市场》、《路径》、《为生者与死者》等，作品不断获得国际文学大奖。1990年，托马斯·特朗斯特罗姆因为脑溢血导致右半身瘫痪，但 仍然坚持写作。

在“诗歌与人·诗人奖”给特朗斯特罗姆的授奖词中，充分肯定了他的地位。“只有少数人才能以天纵之才抵达被人敬仰 的境界。瑞典诗人特朗斯特罗姆是这样的诗人。他以时为隐藏、时为显露的诗歌写作才华成就了一首首神奇的火焰之诗……特朗斯特罗姆犀利而形象地感知着社会现 实，他独自的思想保存着记录、批判和由此得出的通向梦境、意志和艺术共有的自由向度……他恢复的不仅仅是语言的意外，引吭的是心灵的歌唱。”而在由李笠宣 读的特朗斯特罗姆的答谢词中，特朗斯特罗姆在感谢了《诗歌与人》的授奖的同时，他还提到了诗歌在社会中的作用，“如果它们(常规语言和观点)完全主宰了我 们，我们就会被引入与世隔绝，分崩离析的厄运。诗歌在我看来，它其中的一个作用，就是抵抗这一发展。诗歌是禅坐，不是为了催眠，而是为了唤醒。”

一年只写两到三首诗

“特 朗斯特罗姆的诗有点像中国的王维，但他是一种现代写法。”李笠告诉南都记者，特朗斯特罗姆的诗表现的是一种对后工业社会的直观感受，在这之下产生的强大张 力是古典诗人所无法比拟的，“王维写的‘鸟鸣山更幽’这种意境，在特朗斯特罗姆的诗中也有，但他写的是‘直升飞机嗡嗡的声音让大地宁静’，这种力度是前者 无法比拟的。”特朗斯特罗姆诗歌的这种特性受到了他心理学家身份的影响，他的诗歌往往给读者很多暗示，让读者参与到诗歌之中。“他不把话说白了，留了很多 空间，他从一个地方出发，绕一个场景，让你进去，跟着他，给你余地，让你自己去理解回味。”

作 为世界著名的短诗大师，特朗斯特罗姆的诗歌精湛、凝炼、敏锐。“精简是北欧诗人的共性，他们说话都很有分量，冷静，简洁。”李笠告诉南都记者，正是对文字 精准的极端强调，特朗斯特罗姆四到五年出一本诗集，每本诗集一般不超过二十首诗，平均一年写两到三首诗。“这是中国诗人无法比拟的，我们的现代诗，在很多 技术上都没法超越他。”李笠说，为了在翻译中将特朗斯特罗姆诗中隐喻的思想表达出来，他往往采用大声念的方式，“理解他的思想之后，大声地念，把他的音感 音律弄透，然后再用自己的语言表达出来。”

采写：南都记者 颜亮

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“诗歌与 人·诗人奖”是被誉为“中国第一民间诗刊”的《诗歌与人》主编黄礼孩，于2005年设立的一项诗歌奖。该奖评委只有黄礼孩一个人，采用独立、严谨、负责任 的方法评定。该奖项每年一届，每届一人，颁给获奖者奖金一万元人民币、为获奖者出版一本中文诗集、举办一次颁奖典礼。前五届获奖者分别为葡萄牙诗人安德拉 德、“七月派”诗人彭燕郊、诗人张曙光、诗人蓝蓝、俄罗斯诗人英娜·丽斯年斯卡娅。

（摘自《南方都市报》2011年4月26日文化副刊）