田汉：他让话剧在中国生了根 他是中国现代戏剧的奠基人，他是完全意义上的戏剧家

提起中国话剧这100年的发展进程，我们一定不能也不会忘记田汉，田汉的知名不仅仅因为他是国歌的词作者，更因为他是中国现代戏剧的奠基人。他所建立的南国社，以及在重庆与欧阳予倩联合牵头所做的“西南剧展”都为推动中国话剧起到不可磨灭的作用。话剧创作中的浪漫主义情怀，也正是他生活的写照，他一生经历了4次婚

姻，与其中3任妻子育有3个子女。他超脱的有些与现实偏离的生活方式，也使得他与建国后自己的政治身份颇为不合，也造成了他被监禁并迫害致死的悲剧命运。

奠基人 田汉对于中国话剧的贡献，不仅在于他的创作，更在于他将话剧引进中国并组织了一系列重要的话剧活动，他的丰碑因此而受后人瞻仰。禾火摄

田汉 原名寿昌，1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。

话剧代表作包括：1924年，发表独幕悲剧《获虎之夜》新中国成立后，以一部《关汉卿》奠定了自己话剧创作的高峰。

接着他又创作了《文成公主》(1960年)。《文成公主》和《关汉卿》成了田汉晚年艺术创作的“双璧”。

只有他通篇讲的是“干戏的人”

田汉对于中国话剧的贡献不仅仅在于其自身的创作，更是在于他是将话剧引进中国，并让其在此生根发芽的人。1920～1929年田汉的早期戏剧活动，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。1928年，田汉创办的南国艺术学院，以“团结能与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”为口号，培养了编剧、导演、表演、音乐、美术诸方面的众多人才。

不论是杜高、还是张颖和苏叔阳，他们一直在强调田汉是一个完全意义上的戏剧家。

不仅是中国话剧艺术的先驱，而且还是戏剧革命家，改革了中国的旧戏。“我们很多人受俄罗斯戏剧影响很深，不太懂得中国旧戏，甚至有人看不起中国的旧戏。但是田汉不但懂得外国的新东西，还会去改良，还写了很多旧戏的改良剧本。比如湘戏就经过了他的改良。”杜高说道。

说到完全的戏剧家，杜高就会想到1944年春天，由田汉和欧阳予倩一起组织的“西南剧展”活动。这是当时中国戏剧界规模最大的活动，展示了戏剧工作在抗日战争中的成就，第一次检阅了当时中国话剧队伍的大部分成绩。另一方面，田汉也希望通过这样的活动让国民党政府重视戏剧工作者的生存状态。“我至今还记得‘西南剧展’开幕的那天晚上，上千个戏剧工作者挤坐在桂林一个破旧的戏院里，先是欧阳先生报告‘剧展’筹备经过，接着是官员讲话，田汉先生最后走到台前，只有他通篇讲的是‘干戏的人’”。

“他口袋里从来不带钱”

第一次见到田汉的杜高还是个6岁的孩子，那年抗日战争爆发，田汉回到湖南和杜高的父亲一起工作。第二次见面就是4年后的桂林了，彼时长沙陷落，大家撤退至桂林，那是1940年。

解放以后，田汉是中国戏剧家协会主席，杜高则是年轻的剧作者，直接在田汉的领导下工作。杜高说田汉的最大特点是非常热爱戏剧工作，没有门户之见，团结所有戏剧工作者。有文化的戏剧工作者和没有文化的旧艺人在田汉眼中都是一样的，这在中国戏剧界非常特殊。

生活中的田汉文人气十足，完全没有大多数领导的官气，是个热情洋溢的艺术家。“他口袋里从来不带钱，如果有朋友说请他吃午饭，他就会把一路上碰见的朋友都一起拉上，完全不拘小节，有时弄得请客的人很为难。”但杜高也强调，正是这种浪漫主义情怀，使得田汉并不是很适应解放以后的政治生活。

“让我回家看看九十多岁的妈妈吧”1957年“反右”，杜高去劳改之前，田汉同他谈话，嘱咐他“努力改造，早日回来”，这竟成为他们最后一次接触。

1966年底，田汉由“田汉专案组”监管、审查，使田汉的糖尿病、肾病和心脏病一并爆发，于1968年底默默死在301医院里，化名“李伍”，时年70岁。田汉死时家人都不知道，7年之后才知晓。田汉事母至孝，在家里是老大，他的妈妈易克勤一生倾心竭力支持儿子的事业，在文艺界很受尊敬。生命垂危之际，昏迷的田汉叫着：“让我回家看看90多岁的妈妈吧！我只看一眼……”从日记上看，田汉的字越写越乱，越写越少，他一直未承认自己是叛徒，仍然相信党和毛主席。

讲述者：张颖、苏叔阳、杜高、田刚