朋友说，万方老师在节目上说我的话剧“罗密欧与祝英台”是山寨话剧，靠小品堆积起来的，我有点不开心。
从剧本角度上，我不敢评价自己的好坏，只能说，跟曹禺的作品比起来，我的作品连小学生作文都不如。而且，按照我目前的发展速度和学习能力，这一生，也不可能到达那种高度了。我开始写剧本之后，有一年，重看日出和雷雨，给我吓着了，人家二十出头写的东西，就已经洞穿人性，举重若轻，那种永远也追不上人家的绝望感，就像一个傻子在山里练了半辈子，一出山准备找人单挑，碰到的第一个人就是东方不败，这可真让人沮丧。 后来看万方的空镜子，看完电视剧，又看了小说，特别喜欢。从字里行间，可以看到，她那么爱她笔下的人物，那种关照，像一块丝绒轻轻擦拭玳瑁的感觉。我经常感叹，有家学毕竟不一样，有那么一个父亲，随便点播一两下，哪怕不具体说怎么写，审美和思考方向总不会有太大的偏差。后来，万方获得曹禺文学奖时，有一段访谈，我看得很温暖，那是她与父亲跨越时空的对话，让人觉得，写作是一件幸福的事。同样，我很喜欢的编剧何冀平也曾受到过曹禺的教导与关怀，我在看何的访谈时对她心生嫉妒，那么年轻，身边走动的，都是当时戏剧界的传奇人物，起点那么高，写的不好就是罪过。 有红色贵族，可以轻松地过好日子，但我们要是足够聪明足够努力也足够邪恶，也可以做到不缺钱花。 而她们是精神上的贵族，这种知识结构和审美上的明显差异，是我们长大以后，靠努力都无法弥补的。 有家学的人，从小看的书就跟我们不一样，我是看武侠小说和王朔长大的，稍微强点的也就是王小波，而她们……幼功之所以珍贵，是因为从生理学上来说，十八岁前，人的学习能力非常强。错过了那段时光，知识结构永远发育不良…… 这不公平！ 一个从小吃鲍鱼燕窝长大的人，对一个路边摊的川菜师傅说：就你这臭水平，也就配做一碗担担面了！ 好吧，我就只做担担面，而且，我觉得，我的担担面还凑合，好不好吃单说，至少管饱儿——没办法，路边摊嘛！ 同样，你也不能要求每个顾客都能顿顿鲍鱼燕窝，这不现实！有一种富贵病，叫营养过剩，会引起痛风和脂肪肝。 最后说一下演员，冯远征先生是我很喜欢的影视演员，他说：带着小蜜蜂（无线话筒）演话剧很容易。我理解他的意思是，真正的话剧演员，靠的是一把好嗓子。这个观点我同意，没有小蜜蜂就没法演话剧的演员，不算好演员。但我觉得，在那个年代演话剧，不带小蜜蜂，是因为没有小蜜蜂，而不是不想用。我相信，冯老师那种优秀演员可以不靠小蜜蜂就完成的很好，但满台几十个演员，都要求他们个个像您那样中气十足，字正腔圆，似乎也不太现实吧？ 如果哪天您去国家大剧院，三千八百人的大场演出，请千万别带小蜜蜂，保重身体！