24诗酒茶

　　东湖水秀草缤纷，野岭风和树绕云。结伴踏青疏窒闷，吟诗醉酒话奇闻。

　　新梅未肯描芳艳，嫩柳欣然坠绿纹。地久天长谁念我，多情恤顾是东君。

　　东湖水秀草缤纷，野岭风和树绕云。起联铺景，引入了湖光山色。湖光者，东湖有秀水，新草自缤纷。"缤纷"在二字有多义，这里取为繁盛之义。下句转向山色，写的是又一番景象。本联在炼字上似有可酌之处。"树绕云"略感不适，树怎么可以绕云呢？就算是夸张想象，也是需要在合理的范围内的。树和云本身性质决定了，树不可以绕云的，除非是喝多了天旋地转才会有这感觉的，呵呵。建议将"绕"字再琢磨下。还有，树和云不管是谁绕谁，至少说明了树和云的纠缠，那么云层必然很低。习惯上，"风和"常和"日丽"搭配使用，甚至构成了成语"风和日丽"，那么"风和"与"树绕云"的搭配就有些突兀了。这么细的罗嗦，只是想说明，意象的选取要贴切合理，不合理则失之谐调之美感。

　　结伴踏青疏窒闷，吟诗醉酒话奇闻。私以为"疏窒闷"的描写其实是多余的。"结伴踏青"本就是去畅快心情，"踏青"的意象带有些疏散郁闷之功效，所以不必再赘笔写上"疏窒闷"了。况且，这三个字给人的感觉也很窒很闷，还是换为其他表达为好。近体诗以精练为美，这里腾出空间写其他意象的字词，以使描写的意象更为饱满为佳。"吟诗醉酒"可视为郊游之"游宴"之景，谈天说地也是常事。前两联铺垫还自然

　　新梅未肯描芳艳，嫩柳欣然坠绿纹。梅的意象可以和春联系起来，只但是时序上要注意。一般的概念来说，已经是踏青时，梅花就已经过时了（地域不同，应时而论）。所以写春景时，尽量避开。如过喜欢用它做衬托，可以借鉴一下毛主席的词"俏也不争春，只把春来报"，写的也是梅。其中的"争"字可以考虑借用一下，取代这联里的"描"字。如果这样，那么适合用流水对写出下句，以适应时序的合理性。对句的"坠绿纹"用来修饰"嫩柳"也嫌生硬了些，特别这个"坠"字可以再炼。

　　在此联，作者用"未肯"表达出了一种语气，其实在此也体现了转的味道，这样的写法不错，挺欣赏的。与之配合的"欣然"则显得平淡了些，如前所说，采用流水对写出来，会更自然贴切一些。

　　地久天长谁念我，多情恤顾是东君。这个尾联，私以为结的略嫌突兀了。"谁念我"看是在问，其实是在叹，而这个叹，是没有来由的。如果在前面，特别是转联处能有所伏笔，才叹之自然。否则，尾联则感觉自成一对，与前面显得"隔"了。在字词的运用上也偏于流俗了，"地久天长"选的随意了，这个成语的意思多用于爱情之愿景，是大感叹，而携友踏青时分忽出此叹言，突兀。"恤顾"乃是怜爱照顾的意思，下句寄思于春，意思到了，但是略嫌不顺。概因"多情""恤顾""东君"间的协调搭配不适。

　　25英雄无泪

　　雾雨东风满地殷，春江水瘦泛鱼纹。桃花湿蕊难留蝶，画舫传歌每透云。

　　正羡蓑渔轻撒网，复痴笠老慢耕耘。年年美景无重似，岂共书窗误喜欣？

　　在前面的讲评时我提过一个观点，这里再次强调一下：近体诗中是不适合使用问号或者感叹号的。近体诗不同于现代诗歌，它的语气及情绪是不需要借助标点符号来完成的，而是要求用字句本身的锻造修辞来完成。近体诗是古典诗歌体裁，而标点符号是近现代的产物，不配套。比如本律的结句"岂共书窗误喜欣"，"岂共"二字已经含有问的意思了，何必再加一问号？其实，细品一下，有时加上"问号"，反而破坏近体诗之含蓄美感。

　　雾雨东风满地殷，春江水瘦泛鱼纹。起联铺景，自然写法。现对句子的字词研究一下。"雾雨"与"东风"搭配的不协调，东风的意象多为清爽之感，与"雾雨"是两般意象。"满地殷"也嫌生硬。"殷"是什么意思？丰盛、大、富裕以及众多等这类的意思，"雾雨东风满地殷"细哦一下，实在有些混乱之感。"春江水瘦泛鱼纹"里的"瘦"字可以商榷，这个字如果是起比拟作用的话，对象不合适。瘦，用在人瘦、动物瘦、湖瘦、江瘦等这类有形之象上面都可以，但水属于无形之物，其瘦之无理。建议再炼这个字。

　　桃花湿蕊难留蝶，画舫传歌每透云。承联意象挺好，气氛渲染的也比较到位，初看不错。但细看之下，觉得具体描写时用字不够畅顺，有堆的痕迹。"桃花湿蕊"怎么就"难留蝶"了？蝶恋花，恋的就是那个花蕊，花蕊者，花中鲜嫩湿润之象也。如果不湿而干燥，那是标本，呵呵。这句建议炼的是"湿"和"难"字。下句"画舫传歌每透云"的炼字也不足，建议重点推敲"传""每"二字。本联意承上联，比较贴切，在结构上比较稳，可取。

　　正羡蓑渔轻撒网，复痴笠老慢耕耘。这一联"渔""耕"并写，描写的还是春天的景象，意境上铺的更开阔了些。虽然还是写景色，却也在"意"上有所提升，符合转的精神所在。怎么提升的呢？在于上下句的领字"正羡""复痴"上了。这种写作的设计思路是很好的，但领字用的还不够精练。首先，二者的协调性不好，"正羡"之时却又"复痴"，这么紧凑不够忙活的了，呵呵。"羡"和"痴"都是一种精神状态，一心不可二用哦。"正"是现在进行时态，"复"是递进转折语气，互相不谐。其次，这样的描写对意的提升力度还是不够，体现不出转之意"高度"来。因为景象是实在的具象描写，所以在领字上，建议用虚化程度再高一些的词来以领，可以让诗意在此突兀精神。试举例"诗点蓑渔轻撒网，梦吟笠老慢耕耘"（非改诗，仅为举例说明）是不是好一些？呵呵，这样虚化程度高一点的引领字，可以让本不相关的两个景象联系起来，也调整了意象之间的散漫杂乱。以"虚"调整"实"，以"实"稳住"虚"，是创作时应该掌握的方法。

　　年年美景无重似，岂共书窗误喜欣？结联写的有些懒惰了，"年年美景"这样的写法多俗套啊，而且写的也有点不负责了。人云"年年岁岁花相似"，作者欲反其意而云之？"无重似"的应该是人，而不是景，正如那句"岁岁年年人不同"，是不是？呵呵。这里有点说笑了，但这句确实可以再精练之。"岂共书窗误喜欣"是结句，怎么说呢？意思都看的懂，但是读时只有一个字--"拗"。

　　关于七律的写法，我们素常主要注重中二联的工典，其实，这中二联只要用功，对仗之，精典之都不难做到的。真正难的，其实还在首和尾。关于结尾之法，《说诗晬话》里说到"收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住"。个人观点，结联之句意多为跟着转联走的，然后再扣合到起句和全篇之意。结难做，尤其需要用心，再品位一下《诗法家数》中所说："作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也"。互勉！

　　26朝阳雪

　　隐却梅香又见君，穿帘飞燕最殷勤。流芳渚岸清烟起，映翠山湖柳色熏。

　　爱把新桃煨暖语，任凭浅雨湿罗裙。明朝醉落花多少，我与东风赊一斤。

　　隐却梅香又见君，穿帘飞燕最殷勤。很多人写春的题材时总爱把"梅"的意象写进去，写不好就错位了。梅丛啊，新梅啊，都没有很好的处理梅本身的象征意义和时令特点。这篇律也写了梅的意象，就处理的非常好！"隐却梅香又见君"非常的贴切，自然地写了梅，又不失之精彩的贴题，让她为主题服务，而不是干扰了主题的发挥。这一句其实就是"冬去春来"的意思，"梅"就是冬，"君"就是春，一个"又见"衔接的流畅无痕，写的含蓄漂亮。"穿帘飞燕最殷勤"与上句契合的也非常自然，欣赏！起的好，就为后面铺垫了好的开端。

　　流芳渚岸清烟起，映翠山湖柳色熏。次联接的不错，景色描写的非常清新雅韵。于诗之结构而言，此联是应该写的稳些，既不适于急着提意，又不能与起联做平行的描写。作者在这里描绘的是湖光山色，是对起联的进一步铺展和延伸。虽然看着在诗意上淡薄一些，但是为下面的转铺垫了足够的背景情调。意象的描写上，还可以再精致一些。"渚"，是水中小块陆地的意思，渚上流芳略有不妥。另外，"流芳"与"清烟"在意象上也有冲突，二者适合单独表现而不适合并列出现。下句"映翠山湖柳色熏"稍有凑痕。"映翠"应该是为了对仗而写的，可以再写的自然一些。总的看，本联读来比较舒服。

　　爱把新桃煨暖语，任凭浅雨湿罗裙。转联提意，结构稳健。要点也是在这领字上，用法不错。但是"爱把""任凭"搭配的欠协调，这属于平行描写，最好能构成递进的或者转折的联系形式。也可以考虑用流水对来写它。"爱把"写的有些直白了，不象诗的语言，建议再精炼。再细推敲一下炼字。"新桃""暖语"搭配的非常好，但是这个"煨"字何妨换成个"喂"字。"煨"的意思是用微火慢慢地煮，是加热的意思。与"暖语"的暖有犯复之嫌，可以避开。"浅雨"也可以考虑写成"薄雨"。这样的推敲可以使诗句更加灵动而精练起来。还要注意的是，同一联中，"语""雨"的读音过于近了，可以考虑避一下。

　　明朝醉落花多少，我与东风赊一斤。就结联而看，整体的诗感都很好。结构上没问题，需要推敲的还是具体的炼字。今朝有酒还是今朝醉吧，明天醉不醉，其实管不到那么远了。"明朝"与"醉"都可以再酌。一是二者的搭配上要再考虑，二是"醉"字来的有点突兀，不是不能醉春，而是前面对它铺垫的还不够。如果喜欢保留这个"醉"字，建议本联的领字虚写。结句好，切韵自然。

　　总的看，这是比较优秀的一篇作品。首先在谋篇布局上考虑很周到，诗的基本构架稳。其次是立意构思的比较巧，意象的选取比较符合诗意的抒发。重要的是，对主题扣题扣的很紧，联联有新意，句句不离春。尤其欣赏起联，起的典雅清新，自然妥帖。在练字上稍有欠缺，修改提炼的余地还很大。题春之作，写到这程度，已经难能可贵了。