Fucking热的天气里，一个人走过写着某段记忆的一条街道，到影院的时候已经完全被晒成一只油焖大虾。去对号入座看的几次片子都是冗长缓慢叫人稍稍错愕的，用习惯的话来讲就是又一个大闷片。全部都是阴天，色彩灰暗，十分压抑。导演最后解释说是因为放映效果，本来镜头是很明亮的，用阴沉的色彩表达压抑的氛围是很拙劣的行为，好吧我接受这个解释。

嘎纳获过奖，叫《旅程》但和我们能想到的关于旅程的浪漫随性自由等等都无关，每一次旅程都是迫于无奈，基本上可以归类为“残酷青春”：1、第四年参加高考的耿乐带着女同学常洁萍从安徽去武汉寻找培养灵芝的技术，欢喜而归结局当然是被骗。2、俩人再次骑车上路去讨回那250块钱，还是耿乐引领常洁萍，拿回一半的钱。俩人刚骑上车的时候大概是整个电影里唯一欢快的镜头。3、俩人决定放弃高考，去南方打工，这一次是常洁萍引领耿乐。每一次他们都没有钱只有咸菜和馒头，睡在路边或候车室里。

导演说自己在情感上是偏向于女方的，男方一开始很有勇气决心和自信，但当他发现自己叛逆的这条路是一条死路的时候，就决心妥协回到体制中来，第三次上路是因为对于女同学无法拒绝的责任。而女方一开始很单纯很懵懂，可一旦下定决心就再也不会变，所以她最终走上了漂泊的路途，而耿乐回去参加了高考。

例行公事的反叛过后，耿乐悲伤地发现只有高考才是通向光明未来的唯一道路，挣扎后只有妥协。

看得很认真，以至于很多台词和场景都记得十分清楚。

比如耿乐从候车室醒过来听见流水声，快步沿着破旧的车站走廊出去，就看见了寻找中的江边码头。

比如常洁萍走着走着突然躺在马路上哭着说：“天为什么这么亮，这么刺眼，什么都没有，没有树也没有房子，什么时候才会天黑啊。”

比如俩人在路边大吵之后耿乐转身大步走开，常洁萍再次躺在马路中间大声哭泣，耿乐回去劝她，说我不会走的，她说：“可是你已经走了。”

以及那个和尚飘飘的僧袍，最后听导演的解释才知道真的和爱情有关。

最后20分钟《信使》短片的配乐我不知道是谁，但觉得应该和Belborn差不多属于泛黑Darkwave一类，是我喜欢的。短片后，导演杨超来和观众交流，结果居然就是刚才坐在旁边沙发上的扎小辫男人，ft一下先。还好我按捺住没提前走掉，因为他的解释能更好的帮助理解这部片子。很想问导演几个看不懂的片段，没问出口，因为别人的问题都那么有深度。片子里有很多隐喻，事实上看不懂是正常的，因为那些前传都没有任何说明，只是人物和镜头匆匆地走过了，也不觉突兀，有很多想象的空间。我没看过塔尔科夫斯基，无从评价是否模仿。

导演最让我印象深刻的一句话是：“人只要走出自己的正常状态，就会看到很多类似奇迹的东西。”放片其间杨超一直站在最后一排看自己的片子，最后他十分诚恳地说：“看到某些镜头的时候会很心虚，因为那和自己想要表达的东西差距太大，会给看片人传递错误的信息。这是水平欠缺造成的。”

尽管看出一些镜头有刻意的成分，还是在豆瓣给这部电影和这个导演打了5颗星的力荐。假如有机会，去看一下吧。

影片简介

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