沃尔卡冈·阿玛德乌斯·莫扎特。音译过来的，尤其是人名，再加firstname，midname，就更让我们这些用拼音打字的人在字表中好找一番。以前没有遇见莫扎特的全名，今天看见了，英文是Wolfgang Amadeus Mozart。感觉对他的了解又深入了一些。

古典音乐一直以来就比较喜欢，大师之作以常拿来听。曾经还一度从网上狂下他们的作品。并不是了解除音乐之外的其他东西的那种喜欢，仅是去听音乐，陶冶于其中。那完全是一种需要静下心来恭听的状态，并在脑中不断遨游于自己的想象世界中的。它不是流行音乐的那种追求个性的快节奏的体验，而是内心的灵魂的独白。说再多，自己似乎也说不出什么，自己还是属于门外汉的角色，但又不是听听热闹，随走随看的那种。

就如我听的古典音乐所处的角色，莫扎特的著名作品都有哪些，之类的问题，我只能无言以对。读过一本书，但未完整读完，《傅雷家书》，是傅雷与身在海外学习音乐的儿子往来的书信内容，可以从父亲的篇篇信件中看到一位父亲为儿子前途的关心之精力投入之大。其中就总在提醒儿子了解莫扎特，儿子在演奏着莫扎特的作品，因此作为演奏者就要深入了解作者在音乐中的故事。那时，对莫扎特的了解也只是点滴而已，现在也一样。但在看了几期为纪念莫扎特诞辰250周年而作的节目《莫扎特密码》后，还让我知道了一些在莫扎特创作背后的一些故事。

“红颜之谜”，可以说莫扎特的创作是紧跟他的感情经历的，确切地说是他的爱情。花季年少之时，就与他的堂妹玛利亚有感情至深地交往。从他们的书信中，看到的是令人不可思的内容，低俗，低级，澡堂之音充斥于字里行间。这是莫扎特首次的感情经历，但只能说是游戏式爱情，带着年少的不羁。
之后，由于个人的优秀成绩以及个人的发展，开始为韦伯工作创作，同时就走入了韦伯的家庭。三个女儿，其中一个名叫阿洛伊西亚，是个女高音，莫扎特为她的声音所着迷。此时，莫扎特完全是在为韦伯家族创作，这是韦伯所使伎俩，让他看上自己的女儿，以此将莫扎特留在自己手中。而在莫扎特这边，他已完全爱上了阿伊洛西亚。而父亲利奥波德一再提醒莫扎特应该到重要人物中去，并让他前往巴黎。1778年3月，与一直跟随他的母亲安娜来到巴黎，两周的时间里，莫扎特就受到了极高的评价，他与巴黎歌剧院签约，为其创作，但他并不开心，不喜欢那里的风格。不久，母亲就去世了，这可以说是一个极大打击，他没有直接告诉父亲，而是托人将母亲去世之事告诉父亲。并在那时创作了《e小调奏鸣曲》，整曲充满了对世态炎凉的哀伤，心中的不悦。巴黎之行，莫扎特未能找到符合他才华施展的机会和职务，心中非常焦虑，非常痛苦。

22岁的莫扎特离开了巴黎，返回家乡萨尔斯堡，在途中路经曼海姆，去了韦伯的家，那个有着他深爱的人，但阿洛伊西亚已不再爱他，他的价值在韦伯看来已没有了。年轻的莫扎特并没有意识到这一点，他仍然爱着她。在他创作的几部歌剧中，女高音部分有多少是在为阿洛伊丽亚所考虑。

1779年，母亲去世，莫扎特回到了家乡萨尔斯堡。一直对教主没有丝毫好感，不情愿地继续为教主演奏。

1781年，主教的乐团要前往音乐之城维也纳演出，莫扎特也随行前往。在那里他感觉到了一种自我的释放，有了一片自己的空间。于是乎，拒绝再与教主返程，与教主发生了冲突。一直以来，就对儿子偏爱，处处袒护的父亲也认为儿子有自己的选择。留下来的莫扎特被约瑟夫二世大帝所重用。约瑟夫二世算是一个音乐鉴赏家，他发现了莫扎特的音乐方面的超人才能，并重用他参与创作歌剧《女人心》。不幸的是，《女人心》上演不久，约瑟夫二世驾崩，而新任者却对歌剧不感兴趣，于是《女人心》上演不到十场就被迫取消，莫扎特也不再被重用。此时，莫扎特又投入到了韦伯家的怀抱。他到来，又让韦伯一家开始对莫扎特惯常的计谋。家中做出贫穷和善良的面孔，以此更加让天生极富同情心的莫扎特留在家中，并且对其中一个女儿康斯坦泽特别打扮，呈现出一个被冷落，被人看不起的灰姑娘形象。莫扎特对康斯坦泽倾注了他的关心。“她并不漂亮，并不可爱，但在她那里我能找到快乐”，在写给父亲的信中如此透露着对康斯坦泽的爱慕之情。但父亲知道这一切都是韦伯一家的安排。韦伯妻子知道事情不能脱的太久，于是就拒绝莫扎特留在家中了，不久，又把康斯坦泽赶出了家门。无家可归的康斯坦泽只能来到莫扎特的住处，同时韦伯妻子派人去教堂假报莫扎特与康斯坦泽将要结婚，就此，莫扎特与康斯坦泽走进了婚姻的殿堂。

可以说这场婚姻注定是没有幸福的结果的，但莫扎特确认为自己解救了身处困境，受苦受难的灰姑娘。为满足康斯坦泽高消费的生活方式，莫扎特在剧场演出，并不断创作。从某种意义上说，正式对康斯坦泽的爱，激发着莫扎特的创作灵感。
故事还有很多，只了解到这么多，还有为何莫扎特没有出现在父亲的葬礼上，只让人充满好奇地想去了解这一音乐史上耀眼之星的人生经历。

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