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苏童小说印象 --关于《妻妾成群》的一点见解

luyued 发布于 2011-02-11 09:16   浏览 N 次  
典型人物的选取:

小说是以一个大学生,即主人公颂莲被被迫自愿嫁给陈佐千为妾,在傍晚时分被秘密抬进陈府作为开端的。大学生在很多读者眼中都是受过新式教育,有着鲜明的个性追求和反抗意识的,但在小说开始她却已经先入为主,完全是个依附于陈佐千的姨太太形象,完全走到了“白衣黑裙的女学生” 的对立面。女学生与“阔太太”的身份同时出现在同一个人的不同时期,形成了一种潜在的对比,突显了在强大的生活压力下,人的精神世界的退化。但最终在主人公颂莲身上这种她本应该有的反抗精神重又燃起,在亲眼目睹了梅珊被秘密处死后,她看清了其中的恐怖与血腥,在“杀人”的“叫嚣”声被人当成疯了子。这种典型人物形象的选取和塑造使得小说内容更加充实、深刻,也体现出了作者对小说世界敏锐的嗅觉和高超的笔法。

形象鲜明的人物塑造:

小说主要围绕陈佐千的四位太太:大太太毓如、二太太卓云、三太太梅珊、四太太颂莲之间的争斗展开。她们为了能在“妻妾成群”的生存竞争中存活、立足而相互倾轧。小说以四太太颂莲作为主人公,但也并未削弱对其他人物的塑造。大太太凭借着正室的地位作威作福,卓云阴险狡诈,笑面藏刀,梅珊外柔内刚,性格叛逆,也有过反抗,颂莲经历了一个个性精神由毁灭到重建的过程。其他人物,如被压抑得到那小懦弱,却向往自由的飞浦、被卷入“权力争斗”中最终惨遭横祸的雁儿等人物的形象也无一遗漏。

或淡或浓的死亡气息:

小说中有三个很典型的三个意象:后花园的井、井口上方的紫藤、花园里的菊花。三个一般意义上很美的意象,在小说里总透出或浓或淡的阴森鬼气,给人一种压抑感。后花园的那口井,里面的水是黑色的,上面飘着陈年的落叶,每次颂莲靠近时,里面总会传出“下来!”的声音;进口上方的紫藤“沉沉的开着”,让人感到一种沉很浓重的压抑感,那紫藤浓的让人有透不过气来的感觉;菊花只在小说前半部分出现,从颂莲进府到见到飞浦,到失宠,那朵颂莲采到的菊花的逐渐衰败到枯萎就预示着颂莲的命运。

不奇而诡的情节结构:

整篇小说在结构上没有什么奇特的地方,采用时间顺序,以主人公颂莲嫁入豪门为始,在其中的争斗、挣扎为主体,以颂莲的发疯收尾,中间没有时间或者空间上的错位,线索明晰,内容平实。但在小说情节的设置上作者却极尽平中出奇,在人物选取上巧设玄机,为后文中人物精神世界的重新建立和小说主题的凸显埋下了伏笔。居诡之笔更在于小说结尾又出现了五太太文竹,文竹的出现给读者留下了巨大的阅读空间,使得小说文尽而意不止,堪称妙笔!

家族内部的相互倾轧:

雁儿作为一个丫鬟,不管她是有意地(一争权势),还是受到其他三位太太的指示或胁迫,她也被卷入到了这场“妻妾成群”的争抢中,并最终因此而丧命。卓云可以说是个很典型,同时却也很平凡的,甚至很平庸的争夺者,和多数同类型的人一样,她很奸诈,笑面藏刀,只是在背后搞笑额小动作,一次两次,不痛不痒,但却积销毁骨,让她稳居二位。梅珊在文中是唯一一个不怕陈佐千的人,她会对破口大骂,说:“老娘不愿意!”她会对颂莲说:“如果是我,我会剪掉她的耳朵。”她还会会花钱雇人去揍忆容(卓云之子)。

似有似无的反抗意识:

飞浦作为陈氏家族的大少爷,受到了过分的压制而变得有些懦弱,固守着,或者说是害怕家中的既定规矩,做了一个自觉的维护者,但同时由于常年在外(这也是他不能忍受而做出的一种反抗),他又向往自由,成了一个矛盾体的存在。颂莲作为一个受过近代教育的、有思想的大学生为来了生计,被迫嫁自愿与陈佐千,并开始了在其中的生存斗争(这也标志着她精神世界的逐步丧失),后来在一步步接近、看清自己生活的环境本质时,她开始反抗,开始寻求解脱。直到最后,在目睹了梅珊被秘密处死后,颂莲“疯了”,由此而完成了自己精神世界的重建,小说主题也得到了最大凸显。梅珊在小说中是一个性格非常鲜明的人物。她被禁锢在“妻妾成群”的模式中,自觉地进行着生存权利的争夺,但同时她又是个反抗意识很强的

人物,敢于公开地、明目张胆地争夺和反抗,最后只能死于非命。

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