主宰春天的“东君”，一入诗际，即背负起骂名：
“恨东君，使春去春来无迹”，其实也不能怪这东君（东风之意）。然而，诗人反省里，却粘连着童真与童趣，就像参与一场游戏，或者爽性就是一场打赌，“算输去三分之一”，给人行文活脱，意趣盎然之美感。
接下来则连连珠玑，叫人应接不暇。让读者为之动容而且共鸣的，是那美丽的春光，化成漫妙的诗行，让人难以自恃：“昼永翻暖杏花雨，风情托起垂杨力”，尤其值得再三品读的是“托”、“力”二字，把春风象形得可以，就像一把生动的刻刀一下子就把春风的凸凹，突现得栩栩逼真，但是我们知道春风乃可感不可形，这是文采的妙招，把垂杨风中飘摆的意象陌生化，同时极为机智地让我们惊愕，最后晃然大悟！
难怪辛稼轩被行家誉为“词中之龙”，我们不能不惊赞他那“神龙摆尾，来去无觅踪”的词技，这当然是下过雕造的苦功，然而读来却是“羚羊挂角”，让你不知雕刻之迹痕出于何处，一任自然平坦，让人拍案叫绝。
本词描写的是暮春，难免有伤春之来去匆匆，词的下阙就沾着了这种神经质的泥巴。“算年年错过，独时寒食”，还抛掷出“恨不尽，愁如织”，直把绵密的苦情，倾刻弥漫开来，犹如久陈的酒，一缸子打破，满巷酣醇，这使人醉的意境不完全像过往那些白描春景，触景悲戚，一落千丈的诗象，只停靠于静谧迂回的描刻。
好在于末句“以动制静”，天际那抹“一线当数飞鸿，沉空碧”，马上把迷蒙惺忪的暮春那苦大愁深的面孔，乍地睁开明眸，这一点睛之妙，让人再三低吟而意趣盎然。多少人生的悲际，尽在这“一线数飞鸿”之中，它尽显一种豁达豪朗的人生境界，仿佛多么沉重的东西，一下子就这么放下，轻松而从容。然而，此句深味之中，仍能察觉出诗人那旷古的凄凉，孤寂孓然的存在意象，这算是乐观里的一则深刻的悲凉背景，正因为这样，全词，哀而不伤，伤而不哀，最终还是能给人振奋。那“一线数飞鸿”，隐隐之中我觉着的是一分生命的无尚执着。

附原词：

◎满江红o暮春（文/辛弃疾）

可恨东君，把春去、春来无迹。
便过眼、等闲输了，三分之一。
昼永暖翻红杏雨，风晴扶起垂杨力。
更天涯、芳草最关情，烘残日。

湘浦岸，南塘驿。
恨不尽，愁如织。算年年辜负，对他寒食。
便凭归来能几许，风流早已非畴昔。
凭画栏、一线数飞鸿，沉空碧。