三兄弟爱上了同一个女人并导致分裂，很俗套的设置，我虽然极不愿意把影片如此简单的庸俗的概括，但我也实在想不出来是什么使三兄弟开始互相疏远的。当然影片没有把这个疏远，把这个矛盾非常具体的，非常有噱头的表现出来。影片更关心的则是在这种疏远和矛盾中似有还无，虚虚实实的那份割裂不断的人情味。

三兄弟命运殊途，没有对或错。只因为他们对他们心中那份追求太执着，执着到执拗的地步。老大正像他自己说的那样，遵守人的规则，遵守神的规则，在他一步步登上权力和地位的舞台时，他失去了爱情，家庭的温馨和一份真正属于他内心的幸福生活。外在的物质的欲望满足的同时，心灵的失守想必是更加痛苦的。老二催斯汀，也正像大哥所说的那样，你什么规则也不遵守，可是家人爱你甚于爱我。催斯汀是整部影片着力刻画的角色。他追求对内心和精神的满足，他狂放不羁，漂泊四海。经受了历练和心灵的洗礼，得到了两个女人的爱情，但是失去的却是与这两个女人共度一生的美好生活。甚至可以说这个人物如果单从外在来看的话，是一个有点悲惨的人物。老三塞缪尔，可以说他是过于天真的，他所追求的东西其实并不像他想象的那样美好，他英年早逝，他甚至还不清楚什么是他所应该追求的东西。这样的人说不上可悲，因为他还太小，太不了解自己。可也正是因为他对自己的不了解而丧命，他也是极其可悲的。但这个人物却得到了一份真挚的感情，起码在他看来是这样的，他也并不知道自己对自己的不了解，所以为了一个自己以为自己想要的欲望而付出生命，在一定程度上也是可喜的。

到这里看来，导演对这三兄弟，我想并没有要褒谁贬谁的意思。三兄弟各有得到，也各有失去。宿命的不同造成了他们各自悲剧的生活。宿命论说，一个人的命运是不会因为时间和环境改变而改变的。可是如果联系苏珊娜和伊莎贝尔来看的话，导演的矛头还是对准了那些追求外在的那些人无疑。如果当初苏珊娜选择留下等待催斯汀的归来并和他走到一起，那么在车上被警察误杀的女人就是她。可她也并没有改变自己原本那个选择所带来将死的命运，他选择跟随艾福瑞过更稳定的生活的同时，她的宿命也就被注定了。注定她会失去真爱，而痛不欲生。最后的饮弹自尽和伊莎贝尔殊途同归。但伊莎贝尔选择不去芝加哥上学而等待催斯汀回归，最终两人走到一起，生儿育女。她的幸福让苏珊娜嫉妒。她起码还有一段真正的幸福，虽死无憾。可是苏珊娜却在死时也抱着终身遗憾。虽然两个选择最后都会导致人物令人惋惜的结束生命。可一个选择等待，选择固守心灵。而另一个则选择抛开心灵而跟随现实。导演在这里不光是向我们展示了宿命论的无奈，也从一个层面向我们展示了功利主义者的悲哀。如果按照这个角度来看，那么对艾福瑞和催斯汀，导演在这里的批判的矛头就很明显了。

结局尤为精彩，中风的父亲竟然举枪干掉了两个反派，这不能不说是一个奇迹。父亲这一人物也是固守心灵的，他追求自由，看不惯政府的行为而选择出世，这种作风是一以贯之的，从反对儿子当兵到痛骂艾福瑞参选议员都是如此。当然，在影片中，父亲象征的更多的是家庭。当三兄弟还都一团和气时，他是健壮有力的，当艾福瑞最后一次回家后，随着塞缪尔的死去，催斯汀的出走，艾福瑞又带走了苏珊娜，家庭彻底的分崩离析时，父亲就成了一个头发花白，嘴歪眼斜的老人。影片结尾是神来之笔，中风的父亲突然神勇，举枪射杀了警察，父亲（家庭）的庇护使得催斯汀得以脱身。而艾福瑞的最后一枪和意外回归更拯救了父亲（家庭）。他的回归才使得整个家庭真正的得以团圆。所有固守心灵的人都得到心灵的安宁，包括意外回归重新选择家庭的艾福瑞。我想上帝会宽恕任何抱有悔意而选择重新开始的人的。

其实我一直很排斥那种不停催人泪下，不停玩煽情的电影。甚至是讨厌的。如果只为了让观众落泪，满足一下观众发泄心中烦闷的电影又有什么意义呢？比如关于宠物和小孩的电影，我都是避免去看的。了解我的人都知道，我是非常喜欢宠物的，我相信我看了这类电影一定会从头感动到尾，甚至一把鼻涕一把泪。但我还是很反感这样的电影。看这样的电影我会有一种被玩弄过之后的空虚感。被导演操纵过后又突然发现没有任何意义的茫然感。也许有人想要吧，但我只能说这样的观众真的很低级。甚至拍这样片子的导演我也不屑一顾，我不管什么拍摄手法，导演技巧，演员表演，从导演的动机来看，就是很不正确的，很刻板的。但《燃情岁月》显然是不在其中的。