常常有人说：“我们的建筑品质不高，很大程度上与工艺有关。”这是一个含糊的表达。工艺是个技术问题，其品质随时随地随材料转移，混凝土技术从柯布西耶到安藤的发展是很明显的，钢结构的工艺从构成主义时期到如今，其变化也是很明显的。但无需用历史的眼光来看待，我们就可以得出柯布西耶的建筑品质至今无人能够超越的结论。

安藤用从我们看来更精美的清水混凝土延续了纯粹的东洋趣味，这并不妨碍柯布西耶结合他的时代的粗放混凝土来打造他的雄浑苍茫的昌迪加。与柯布西耶同时代的流水别墅上的木窗棂看起来也不是那么精致，至于萨夫依别墅，看看他的地砖，就可以发现，那铺砌的技术并不比我们今天任何一条人行道做得更精美。当然，在他们的时代，精致的工艺并非没有，巴赛诺娜展览馆和乌德勒支别墅都是证据。但那样的技术在今天至少已经被他们自己人超越。

建筑与材料，空间相关，也与工艺相关。建筑师的任务就是从材料，空间乃至工艺出发打造一个和谐的生活环境。既然作为元素的材料无所谓贵贱，作为单元的空间无所谓好坏，我们就没有理由抱怨工艺的问题。

实际上，我们说工艺不好，只是因为我们缺乏原创的建筑师不只是在思想和方法上模仿西方建筑师，也在手法和趣味上模仿。也就是说，我们没有能力从我们的材料和工艺出发生发出具体特殊的趣味和品质。因此，当我们纸上谈兵的把洋人的一套东西搬过来以后，才恍然发现，支持这一套东西的物质技术基础在这块土地上并不存在。工匠没有发言权，所以建筑师可以轻易的把责任推到他们身上，并且成了主流的声音。而这归根结底只是削足适履而不可得以后的尴尬。

所以，所谓“设计没有问题，建成后的效果不理想主要是因为工艺不好”这句话的完整表述应该是“设计模仿得很地道，建成后的效果不理想主要是因为工艺不能与我模仿的那套东西所要求的工艺一致。”